傅抱石真跡作品拍賣成交記錄

傅抱石

(1904-1965)

開宗立派的一代藝術大師

“新金陵畫派”的代表

傅抱石的作品，構思精熟、意境深邃，魄力雄邁，筆墨酣暢淋漓，有強烈的時代氣息。他吸取古代各家山水技法的精粹，形成自己特的風格，特別是“抱石皴”的新技法更富于創造性。

本期來看一下2023年傅抱石天價成交的作品

2023年6月12日，備受矚目的中國嘉德“大觀-中國書畫珍品之夜·近現代”如期舉槌開拍。其中，首度亮相拍場之傅抱石《云臺山記圖》以6800萬元起拍，經過10口競價，以8000萬元落槌于5099號電話買家，加傭金以9200萬元成交。

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傅抱石 1942年作 云臺山記圖卷 手卷

尺寸：畫28.4×163.9cm；跋33.3×240cm

成交價：RMB 92,000,000

此圖根據《畫云臺山記》，把原文分成五段四十二點，將記中提到的山水、樹石、岡巒、丘壑、鳥獸、人物、以及他們的位置和互相關系，用線條逐一鉤出，先畫成簡略的圖卷設計圖，而后再正式落墨進行圖卷的制作。郭沫若先生在題詩中嘆道：畫記空存未有圖。誠然，古人顧愷之的原圖，如果曾經有的話，我們已不復可見。而今抱石先生“云臺山壑羅胸底”，重又把一幅完整、新穎、優美、生動的《云臺山圖卷》展現在我們面前。

傅抱石 1943年作 對弈圖 鏡心

成交價：RMB 37,950,000

傅抱石擅寫歷史人物，惟以人物為主的《對奕圖》卻鮮見其筆下。其中為人熟悉乃一九四四年所作，該畫構圖與本幅接近?？輼渲ρ窘诲e，地陂上鋪坐氈，三人席地圍棋坪而坐，但人物神情、裝束以至坐姿體態，皆與本幅稍有差異。本幅未有明示人物身份，從題材、布局、處理手法上，或可窺見兩畫在創作上演變發展之關系。本幅寫于一九四三年，似屬比主題濫觴之作，未有確定畫中人物，只是勾勒出雛型，直待翌年，方衍發成熟為特定之歷中人物。但此幅機杼別出，故大有可觀。畫上具港澳書畫古玩界前輩黃維熊和鄧蒼梧之藏印，可知作品約在上世紀六、七十年代的遞傳過程。

傅抱石 1945年作 西園雅集圖 立軸

成交價：RMB 34,500,000

眾所周知，傅抱石擅長美術史論研究，熟稔文學故實，仰慕古代高人逸士，慣以歷史典故、文學名篇為題材，化奔放的沖動表現為想象的馳騁，以自由的筆墨敘述古老中國的文化精神?！赣≈茪v史上若干美的故事」，是傅抱石創作的主要路線之一。他富有「史」的癖好，著重于對歷史的鉆研和精神的體悟，曾言：「為了有時代性，重心多在人物，當我決定采取某項題材時，應該參考的便是畫中主要人物的個性，以及布景、服裝、道具等等。這些在今天中國還沒有的資料，我只有鉆著各種有關的書本，費時間，就是這一階段?！褂纱?，歷史之美通過他的畫筆，便藝術地一一呈現。
《西園雅集圖》絕不是一般的山水人物畫，而是真正意義上的人文歷史感懷。傅抱石不僅僅在于故事場景的簡單描繪，而是在思想上達到與古賢息息相通，塑造出一片高雅絕俗的審美空間。

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傅抱石 1963年作 疑是銀河落九天 立軸

成交價：RMB 20,700,000

《疑是銀河落九天》創作于1963年，距離寫生之行已有兩年。四位高仕駐足于飛瀑之下，如同當時與吳作人、肖淑芳、關山月等共同言歡于鏡泊湖畔。畫面整幅布局嚴謹，不失放逸率真，更顯畫家晚年畫風渾厚沉穩的氣質。只見飛泉側傾瀉而下，注入牡丹江，闊大流急，氣象雄渾也。泉水瀑布奔騰涌出，激打于山石之上，磅礴宏大，與自然共生，營造出無聲勝有聲的動容之景。畫家靈活運用各種皴法及渲染技巧，透過水、墨、筆的融合，運用涂、抹、掃、壓等筆法，落筆沉穩，山樹于筆下積染，和線、點、皴統一為面，并透過水墨滲化表達出山石經飛泉擊打的氤氳氣象?？此拼址艧o度，實則隨心之間終于一體，令整幅畫面氣勢博大，蒼茫雄奇。

傅抱石 乙酉（1945）年作 春山策杖 立軸

成交價：RMB 14,950,000

《春山策杖》完成于1945年暮春，可視為傅抱石金剛坡成熟期的“蹤跡大化”之作，充分展現了“抱石皴”的筆墨魅力。畫面乃窄長條幅，遠山聳峙、近坡春林，藍衣高士策杖優游，游目騁懷，縱容覓句。前景中以濃墨繪坡石入景，由留白的水岸過渡到中景坡渚上，坡渚的表現又以如山體般的方式畫出，山林之中，高士策杖緩緩穿行，前方童子，馱行囊回望。中景由云霧繚繞中掩映著的樹林逐漸過渡到遠方雄奇的山巒。

傅抱石 1945年作 風光好 立軸

成交價：HKD 16,764,000 RMB 14,817,699

抱石繪制“風光好”這一場景。這是他舉一反三，再三經營，精益求精的成功圖式。畫面中秦蒻蘭柳眉杏眼，櫻桃朱唇，眉心點痣，面泛紅暈。正是青春靚麗，絕代芳華之時。她身著華服，絲帶飄逸，輕舞飛揚，亭亭玉立，目光流轉之處，正與陶谷相接。尚書陶谷則端坐于側，揚起頭端詳秦蒻蘭，略顯驚訝窘迫之色。仕女奉茶端立在側，身著綠袍，俏皮的雙髻，端立。

傅抱石的仕女畫有美麗、溫婉和端莊，更有一種“精神”，充滿著深情、和智慧。其人物畫，又在沖突之中彰顯出無窮韻味和深刻省悟。畫中秦蒻蘭的婀娜麗姿、侍女的秀美動人、陶谷的難掩之情盡在筆端。筆墨瀟灑超脫，輕重徐疾有致，線條洗練靈動，畫色、水色、墨色渾然一體，相得益彰。屏風和坐案恰好填補畫面空白，烘托出高古的氣氛。曼妙艷麗，幾分如煙如霧，高古游絲。正是金剛坡時期傅抱石的典型風貌，此時的他確立風格，掌握輕重緩急，典麗非凡，極富節奏韻律美感。

傅抱石 丙戌（1946年）作 為張群作觀滄海 立軸

成交價：RMB 14,720,000

傅抱石《為張群作觀滄?！?br style="box-sizing: inherit;"/>傅抱石知交摯友諸多，遍及國共兩黨軍政要員、文化學者。在四十年代的大后方，傅抱石與張群因同嗜石濤結緣，傾付厚義，襟懷投契。張群乃民國時期政界高層人士，身居要職，公務繁重，閑暇時喜書畫，富收藏，尤其對石濤興致濃厚，堪稱“石濤迷”。他與張大千亦定交于石濤，情誼甚篤，傳為藝壇佳話。時為國府要員的張群，與文藝界多有往來，守望相助，藝文同賞，遇大時代風云際會，蕩氣回腸。

傅抱石 1961年作 延安圖 立軸

成交價：RMB 13,800,000

此畫延續了傅抱石先生所特有的“抱石皴”筆法，以散鋒亂筆為之，右側近景群山巍峨， 松林蔥郁，以深墨寫之，遠景疏筆淡墨僅取其影，運用了重迭移動的視點，層層推進， 咫尺千里之勢。亦可見其不斷嘗試探索的新筆意趣，筆墨更為瀟灑雄健，畫風愈加 自由奔放，極為精彩非凡。此畫可謂是先生追求新變革的的愜意佳作，在其藝術變革之 路中占有顯著的位置。

傅抱石 1944年作 消夏圖 立軸

成交價：RMB 11,500,000

消夏題材在宋代起就為流行，體現在畫中的場景多為臨水、深山或樹蔭下，表現文人面對酷暑依然保有的淡定之氣。
此幅《消夏圖》取傅氏常用之滿構圖，以幾株濃茂的芭蕉將畫面上下貫通一氣形成遮天蔽地的構圖。將高士及侍女安排在茂密的芭蕉葉下、點染背景草木中。傅氏有效的筆墨控制并刻意留白讓畫面中間突破，留出「畫眼」，利用人物的謹嚴精細及芭蕉的粗獷狂放對比來經營構圖，如此巧妙的對比方式，即可造成一種強烈的沖擊感，襯托出人物的主題。
此幅中，高士長須拂面，頭戴發巾，著寬袖大袍跌坐于地席之上。兩侍女著襦裙裝，上簡下豐，正面侍女袖手持壺而立，眼神凝視遠方；執扇侍女手持長柄團扇，仿若因用力揮扇，衣服飄帶亦隨著用力自然飄逸而展現出女子的婀娜多姿。整體畫面呈現靜中有動、動中有靜的動態感。

傅抱石 金剛坡時期為李宇超作 深山訪友圖 立軸

成交價：RMB 9,085,000

眾所周知，金剛坡時期傅抱石因創作條件所限，所創作品多為小尺幅作品，而是幅《深山訪友圖》尺寸竟達五平尺多，此后更陪伴傅抱石十余年之久，由此可見傅抱石對于此件作品也是頗為滿意且心愛至極的，不失為為傅抱石重慶金剛坡時期的力作。
受蜀中山水氣象磅礴的啟發，傅抱石力行藝術變革，以典型的“抱石皴”表現山水結構。畫面的整體墨色自下而上，由深至淺，以縱向構圖，崇山峻嶺充斥全幅，視覺上張力與沖擊力，通幅筆墨蒼茫雄奇，夏季的巴山夜雨煙霧彌漫，不辨東西。左下角以凝練筆墨繪二高士，與濃厚山景形成強烈對比，為畫眼所在。傅抱石在本幅作品中展現出收放自如的造境能力，更是藝術家在學識和修養的不斷積淀而達到的超脫境界。

傅抱石 1947年作 望廬山瀑布 立軸

成交價：RMB 8,510,000

這件作品尤其是表現了用淡墨的高妙處，我們看到山叢上面有泉水有瀑布，畫的盈盈的在淡墨中間。他的皴法相對來說也少一些，淡淡的皴，淡淡的染，把山就推得很遠。一張作品的好壞不在于它的繁和簡，而在于它用的是不是恰到好處。傅抱石先生簡處難學，繁處追仿者倒是可以得到一二，而簡妙處是很難得到的。所以我講這張《廬山觀瀑圖》實際上它的重要的特點是簡而淡，是他的一件妙作。

傅抱石 1965年作 江山如此多嬌 鏡心

成交價：RMB 7,935,000

此畫下半部分，描繪近景山峰遮擋，遠景山嶺起伏，層巒疊嶂，山峰間以抱石皴自由點染，重墨點苔近處山峰，突顯遠近對比。畫面上部分，描繪松樹一角，淡墨刻畫上，輔以抱石皴勾畫松針，再以濃墨點苔，濃淡干濕結合運用，一株高峰斜出的松樹躍然紙上。遠處以紅色染霞云，與近處的松石形成了虛實的對立。布局平中求奇，只刻畫山石與松樹一角一邊，就使觀者如凌云之頂，生活經驗，可見畫家在山水創作方面取得的成就。

傅抱石 柳蔭美人 立軸

成交價：HKD 8,636,000 RMB 7,633,360

畫中一樹柳絲新抽嫩芽，下方絳衣仕女朱唇黛眉，面若桃花，纖纖玉手執一枝紅梅，徐行中回眸顧盼。隨風輕舞的柳絲，撫過擺動的衣袂、裙裾，與梅枝糾纏，可謂「春隨柳葉三分翠，人與梅花一樣清」，格外動人。
〈傅抱石年譜〉將本幅畫題訂作〈打起黃鶯兒〉，乃取唐人金昌緒詩意，惟與傅抱石常見此題材構思略有差異，不見黃鶯啼柳，亦無被擾相思夢之閨怨氣息。而仕女情態更近畫家一九四五年為夫人羅時慧慶生所作〈柳蔭仕女圖〉，構圖更簡潔清爽，觀之如沐和煦春風之中。畫上無署年，據款字及筆墨風格，應作于一九四五至四六年間。

傅抱石? 1947年作 松下高士 鏡心

成交價：RMB 5,635,000

傅抱石 丁亥（1947年）作 醉僧圖 立軸

成交價：RMB 5,520,000

《醉僧圖》乃是六朝題材的自然延伸，原來的表現形式多是縱長的條幅。縮成斗方尺寸如本幅在方寸天地間的，得有特別濃縮處理的手段。因詩句而生的組合元素，在畫面中無一遺漏。主人公懷素手持尺素端坐于磐石之上。持壺、硯臺、太白尊、毫筆，文房酒器置于一個穩定的三角結構中。懷素雙目凝視，似正在求索推敲，陷入深思，其實已微帶醺意，蓄勢待發，靈感激至即可狂書疾灑，揮毫成篇！
丁亥1947年正式回到金陵，重布講壇，百廢待興。畫中醉僧好比是傅抱石本人，于講席之上正襟危坐，準備展開新教學研究工作。經過之前金剛坡時期的歷練，他的畫筆也在此時得到升華，創作指向更深的內在層次。歷史人物、古詩造境等題材在這一時期?，F筆端，代表他平生杰作的一個新高度。

傅抱石 丙戌（1946年）作 歸去來兮 立軸

成交價：HKD 6,000,000 RMB 5,303,400

抱石人物畫多取材于歷史典故，刻畫得惟妙惟肖、形神并茂、高古雅正。他曾自我評價道：“我比較富于史的癖嗜，通史固然喜歡讀，與我所學無關的專史也喜歡讀，對于美術史、畫史的研究，都不感覺疲倦……”在壬午畫展之時，傅抱石即在自序中寫道，他的作品有四類題材來源：“擷取大自然的某一部分，作畫面的主題”、“構寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面”、“營制歷史上若干美的故實”和“全部或部分地臨摹古人之作”。人物故事，解構詩意，借古人古事傳達古意，便是他作品中為重要的一部分了，自古及今，蘊含著豐富的美術史價值。

傅抱石 擬柳敬亭像 鏡片

成交價：RMB 4,600,000

《擬柳敬亭像》是為明末清初極負的說書家柳敬亭造像。他本姓曹，名遇春，家泰州，善說書，與冒辟疆、陳貞慧、侯方域等復社文士交游。吳偉業《柳敬亭傳》曰：“（柳氏）過江，休大柳下，生攀條泫然。已撫其樹，顧同行數十人曰：‘嘻！吾今氏柳矣！’”自是以柳氏行。相傳，他面目多麻，相貌丑陋，人稱“柳麻子”。1938年1月，傅抱石依據《柳敬亭傳》作《柳敬亭像》奉贈張蒨英，次年補題云：“無情是臺城柳,依舊煙籠十里堤。右亦柳麻子所喜之句也。柳在福王朝，不失為重要人物，讀《桃花扇》便知。觀其玩謔阮胡子一幕，豈滑稽之流可盡之哉？”在《桃花扇》里，柳敬亭借酒令引喻，并冒險傳書，策士之舌令人嘆服?？梢?，傅抱石寫此，當比附時局，寄情寓興，有所刺耳。

傅抱石 1963年作 唐人詩意 立軸

成交價：RMB 4,600,000

傅抱石 1947年作 聽雨圖 立軸

成交價：RMB 4,370,000

這是四十年代后期的作品，作者心緒不寧，從題詞上即可看出。畫面同樣反映著作者的心境，放筆縱橫，疾涂迅掃。耳中風聲、雨聲，眼里茫茫煙波……極為肆意豪縱之作，大約也能反映抱石先生酒后的狂態吧！

此圖是送給好友、畫家張書旗的，故使出了畫雨景的拿手本領。行筆潑辣豪放，在狂暴的山雨中，一高士躺在小舟上靜聽雨聲。畫家仔細描繪了小舟，聽雨者靜喲臥在船上的遮雨蓬中，船夫在急雨中仍奮力揮槳劃船。小舟和周圍環境形成了強烈的對比。

傅抱石 1963年作 鏡泊飛泉 立軸

成交價：RMB 4,140,000